El concepte de domini públic en el Japó és controvertit
Al Japó, els drets d'autor es divideix en dos: Drets d'Autor i Drets Veïns. En altres paraules, el"copyright"és un terme col·lectiuMentre que la majoria de la legislació de drets d'autor és similar a la que en l' altres països, hi ha algunes subtils diferències. Perquè no hi ha cap concepte de domini públic en el Japó de la llei de drets d'autor, tot i que els materials són reclamats domini públic, no hi pot haver algunes restriccions. un Sistema de Compensació per a la Privada Digital Recording.
dos El dret de comunicació pública (públic de transmissió). tres Dels Drets d'autor Gestió de Negocis Law quatre El dret de transferència de ownership.
cinc El dret de presentació Japonès a la llei del copyright protegeix totes les obres 'en el qual els pensaments o sentiments s'expressen d'una manera creativa i que s'emmarca en el literari, científic, artístic o musical domini'.
La llei proporciona automàticament els drets següents sense necessitat de declaració formal o registre. A diferència de drets morals, drets econòmics poden ser lliurement transferit o cedits. Si l'autor transfereix els seus drets econòmics a un altre, el titular de l'explotació econòmica es converteix en el 'copyright titular, però l'autor conserva l'autoria. 'Veïns dels drets consulteu els drets dels artistes intèrprets o executants, els organismes de radiodifusió, i altres individus que no autor d'obres sinó jugar un paper important en comunicar-los a la pública. Intèrprets tenen, en general, dos intransferible drets morals: autoria, o el control de com són el nom en connexió amb el treball, i la integritat, o el control de l'alteració de l'actuació d'una manera que pogués perjudicar l'intèrpret reputació. En directe artistes tenen la transferible drets econòmics de fixació (control de la gravació), disposició (control de la publicació en els mitjans interactius, com internet) i de difusió (control de la difusió a través de cables o emissió). Fixa sonora artistes tenen la transferible drets econòmics de fixació i posada a disposició, així com la transferència de la propietat i el lloguer. També pot exigir remuneracions si la seva feina és la difusió o difosa per cable. Productors de fonogrames tenen els mateixos drets econòmics com fixa sonora intèrprets, però no tenen cap dret moral. Emissores i filferro difusors de tenir la transferible econòmica els drets de fixació, reproducció, posada a disposició, i retransmissió. Les emissores de televisió tenen també el dret a controlar la fotografia de les seves emissions. Si utilitzeu una de les excepcions anteriors a reproduir una obra pública, la persona reproduir l'obra ha de citar la font. Obres, firmat per una persona, amb nom propi o un conegut pseudònim, estan protegits per cinquanta anys després de l'individu a la mort.
Treballs publicats anònimament o sota un pseudònim desconegut estan protegits per cinquanta anys després de la publicació.
De les obres cinematogràfiques, així com obres de l'autor per les corporacions on la persona de l'autor o autors són desconegudes, estan protegits per a setanta anys després de la publicació (o setanta anys després de la creació si l'obra no publicada). Obres de l'autor o cedits per veïns dels Aliats abans de la effectuation de San Francisco Tractat de Pau s'han donat alguns prolongat de protecció per a una exempció de la llei.
Aquesta extensió compensa la intempèrie període de la segona Guerra Mundial, i varia segons el país de l'autor o titular dels drets d'autor en temps de guerra.
La prolongació normalment per, dies (incloent-hi Austràlia, Canadà, França, Regne unit i Estats Units), però alguns països ratifiquen més tard i tenen més temps de guerra (la més llarga és de, dies per a Líban). En, el Sistema de Compensació per a la Privada Digital Enregistrament va ser introduït. Segons aquest sistema, els que fan digital de so o enregistraments audiovisuals per a ús personal ha de pagar una indemnització als propietaris de drets d'autor. Aquesta compensació és d'antelació afegit als preus de especificat digital, equip de gravació i especificat a mitjà d'enregistrament (Japó Oficina del Copyright, disset ibíd.). Aquesta compensació es recullen i es distribueix per SARAH (Societat per a l'Administració de Retribucions per a l'Enregistrament domèstic) i SARVH (Societat per a l'Administració de la Retribució per a Vídeo d'Inici de Gravació). De fet, l'usuari d'aquest equipament i mitjans de comunicació ha de pagar una mena de quota o l'anomenat 'compensació' per el fet que es pot utilitzar el descrit materials per a la còpia dels drets d'autor d'obres protegides. El domini públic no és directament amenaçats, però de forma indirecta, es fa més difícil (car) de reproducció d'obres per a ús personal. En, la Japonesa, la Llei del Copyright va ser actualitzat per ampliar la cobertura de l'autor del dret de comunicació pública (creada l'any sota el nom de drets de radiodifusió i cable de transmissió) a l'escenari de fer transmissibles.
Els objectes del dret de comunicació pública són les activitats de connexió d'un servidor a una xarxa i les activitats de transmissió (Fujiwara, p.).
La Llei de Drets d'autor defineix els conceptes pública de transmissió (Llei de Drets d'autor, de l'article, paràgraf i interactiva de transmissió (Llei de Drets d'autor, de l'article, paràgraf. Pública de transmissió de mitjans (en paraules simples) la transmissió de la comunicació per ràdio o cable-telecomunicació destinat per a la recepció directa per part del públic.
Per tal de tractar amb el nou context d'Internet, la (ja existent) concepte interactives de transmissió (llocs web, vídeo sota demanda, etc.) fer un marc teòric de moure i ara és considerat com viuen sota públic de transmissió (a més de filferro de difusió i comunicació audiovisual) (Japó Oficina del Copyright).
Interactiva de transmissió significa 'el públic transmissió efectuada automàticament en resposta a una petició del públic"(llegiu: en resposta a un clic amb el ratolí a sobre d'un enllaç). A més a més de les definicions de tots dos conceptes, l'article vint-i-tres de la Llei de propietat intel·lectual estableix que '(t)va autor haurà de tenir el dret exclusiu de fer pública la transmissió de la seva obra (incloent-hi la realització transmissibles de la seva obra en el cas de l'interactiu de transmissió)'. Podem considerar aquesta com una ampliació de la dreta de públic de transmissió de autors a l'anterior etapa de fer transmissibles (disponible) i fins i tot parlar d'un dret de fer transmissibles que va més enllà de l'OMPI Drets d'autor Tractat. A més d'això, i per tal de complir amb l'OMPI Actuacions i Fonogrames Tractat, un dret de fer transmissibles també va ser concedit a artistes i productors de fonogrames. L'abast d'aquí és sobretot a regular Internet de radiodifusió d'actuacions en directe. A primera vista, s'hauria de dir que la llei es va adaptar a les noves possibilitats que ofereix Internet - pujada de continguts a un servidor i accedir context a través de mitjans de hiperenllaços. De fet, com la diferència entre simultànies i no simultànies recepcions s'esvaeix (Japonès Multimèdia Informe, sembla tenir sentit per a ampliar el dret d'pública de transmissió dels autors també a l'escenari de fer transmissibles (llegir: 'carregar de contingut a un servidor, que sigui accessible per al públic'). Però, d'altra banda, quan ens ho mirem des del punt de vista de la domini públic, el més ampli abast del concepte de comunicació per al públic significa una gran limitació de l'abast d'aquest domini públic. No obstant això, m'agradaria dir en aquest punt que aquest no és un discurs contra la protecció de drets d'autor. De fet, en molts casos sembla que funciona com un sistema i per crear un incentiu per a produir.
Només ens ha de ser conscient que les transformacions actuals en la legislació sobre drets de propietat intel·lectual - al Japó i a altres països - anar molt ràpid i no semblen tenir en compte totes les facetes de la història, ni recordar el molt objectiu bàsic de drets d'autor, 'per contribuir al desenvolupament de la cultura".
tres Dels Drets d'autor Gestió de Dret de l'Empresa Al novembre de l'any de Gestió de Drets de Negoci de la Llei de l'estat de louisiana. El seu objectiu principal és facilitar l'establiment de nous drets d'autor gestió de les empreses, per tal de 'donar resposta al desenvolupament de les tecnologies digitals i les xarxes de comunicació' (Japó Oficina del Copyright).
Significat aquí teniu dret despatx de sistemes, de les quals vaig explicar els riscos a l'apartat, quan parlem de codi.
En general, podem dir que aquesta llei, es facilitarà l'augment de drets d'autor gestió de les empreses i, possiblement, crear una altra limitació de l'abast del domini públic. Tal com va afirmar el Japó Oficina del Copyright, el dret de transferència de la propietat va ser establert el, per enriquir els drets dels autors.
Això vol dir que els autors, artistes i productors de fonogrames pot exercir el seu dret sobre la transferència de la titularitat de l'original o còpies de l'obra en el primer legal transferència dels mateixos.
Després d'això, el dret s'extingeix (Japó Oficina del Copyright). Aquesta nova sentència es pot considerar com una contribució a la recent enfortiment de l'autor centrat en els règims. Un altre aspecte de la de, de modificació de la Japonès a la Llei del Copyright va ser l'anomenada extensió del dret de presentació. Abans, aquest dret només va ser atorgat a l'obra cinematogràfica (Japó Oficina Del Copyright). Després de la reforma es va estendre per tota mena d'obres i, al mateix temps, exactament com el dret de transmissió de la titularitat, la reafirmació de la 'importància' de la noció d'autor.
